周 春 芽
1955 生于中国重庆
1982 毕业于四川美术学院绘画系版画专业
1988 毕业于德国卡塞尔综合大学自由艺术系
现居成都、上海
任中国油画学会理事,四川省美术家协会副主席,油画艺术委员会主任,成都美术家协会副主席,成都画院副院长。
周春芽是20世纪末期将中国当代艺术带入国际视野的开拓者之一,2010年度“马多利非凡艺术人物",将东方艺术与西方艺术的灵魂相融合的艺术家。从绿狗到太湖石,再到红人、桃花,再到园林,他的作品充满了变化和生命力,表现出他的心境是忞意而潇洒的,他将西方的新表现主义融入中国油画中,又赋予西方油画以中国笔墨之神韵,体现了传统文化基因对当代艺术的影响,是充满张力的民族性的延续。
大写意表现主义画风:从画面上看,周春芽似乎对文学叙述和情节不感兴趣,而对色彩和造型很敏感。“绘画性的痕迹”试图超越物像本身,如文人写意画,有宋代山水和草书笔法的迹象。他充分发挥油画语言的速度感和覆盖性,具有一种强烈的视觉爆发力。
从学术上看,周春芽用个性和传统资源一直在解构。解除了西方早期现代主义的语言规范,也消解了传统国画的表现秩序,体现出当代绘画的价值。他延续了中国几代画家新的传统——探索“油画民族化”。
从精神上看,周春芽说:“我不同意中国水墨画走向没落的说法,也不同意笔墨等于零的观点。水墨画的笔墨凝聚了中国传统文化的精髓,正是西方文化要借鉴的,西方画家早就注意到中国水墨画的独特魅力,从中汲取营养并追求水墨情趣。中国水墨很有东方味道,梵高就对源自中国的日本画颇有研究,这与传统艺术潜移默化的影响分不开。”他自觉而系统地借鉴传统水墨画的特长,作品有水墨韵味和笔墨精神。
从历史上看,“前卫”是相对的概念,每个时代不同特定文化的艺术自有前卫因素。前卫却不受时间流变的限制,而以个性化方式对文化多样性和生存特性敏锐地回应。周春芽用自己的色彩观颠覆当下的油画理念而体现多元化,用传统架上绘画关注现实的生存,颇具前卫性。
总体来看:周春芽将截然不同的新表现主义手法、中国传统的笔墨意趣和水墨观念融入作品,构成笔触、色彩、肌理及画面主题完美结合,是他个体情感的真实体验。是西方表现主义和传统国画多元对应的和谐,既是中西文化不同空间的对比与交融,又是传统与当代艺术时间跨度的矛盾统一。周春芽通过对传统国画的山水、石头和花卉的宣泄表达,发展出一种介于水墨大写意、新表现和抽象之间的油画,这些艺术图像和符号是被融入,又被激活,并非简单的拼凑和叠加,浪漫而富有人文乡村的抒怀,画风主观而完整,初步自成一种新的覆盖谱系,重获意义的辉煌。——称之为“大写意表现主义”。
在展作品
《草稿三》 2013 纸上彩铅 29.7×40.7cm
《草稿六》 2013 纸上彩铅 29.7×40.7cm
《草稿七》 2013 纸上彩铅 29.7×40.7cm
《草稿九》 2013 纸上彩铅 29.7×40.7cm
作品欣赏
《桃花系列》 2006 120×150cm
《桃花系列》 2006 120×150cm
他创作的状态一直保持得很好,个性上心态很好、很率性、很年轻,始终对生活保持着热情和好奇心,人和画很统一。我特别羡慕他的是能一直保持很好的状态。他的《桃花》系列刚出来的时候我看了很激动,还跟朋友讲“老艺术家越画越好了”,还能画出这种很有激情的东西,让我印象很深。
——张晓刚(艺术家)
《面具》 1987 炭笔纸本 55.5×42cm
《面具》 1988 炭笔纸本 59.2×42cm
《面具》 1988 炭笔纸本2 59.2×42cm
像春芽这样跨越“伤痕”时期、“乡土绘画”、“85新潮”等几个艺术史进程,目前仍活跃的艺术家,不说绝无仅有,起码是硕果仅存的几个之一。春芽首先是天才的好画家,他的直觉、直感都是第一流的。他还不受时代的局限。十年前他的东西是好东西,十年后看还是好东西。他还一直是中国当代艺术的一个义工,成都的艺术氛围相对活跃,他做了很多推动的工作。他一直在探索把中国式的表达方式和西方绘画的反思、反叛精神结合在一起,现在已经驾轻就熟了,作品洒脱、轻快,举重若轻。
——叶永青(艺术家)
《个园一景》 2013 布面油画 200×250cm
《黑色太湖石》 1995 布面油画 72×60cm
周春芽是很随和的一个人。我很喜欢他的作品,《石头》、《绿狗》、《桃花》都很好。他是很情感型的画家,不做作,现在还能保持很正常、很自然的心态。唯一让我有点不满意的是,他从来不喝酒,我们在一起喝酒,他永远是拿一个可乐和我们干杯。
——曾梵志(艺术家)
审编:谭国斌
责编:童敏斯
图片:馆藏
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免费参观须知:
开放时间:上午9:30——下午4:30 周一闭馆
地 址:湖南省长沙市开福区湘江北路与溪山路交汇处
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参观路线:
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